Ncuti Gatwa и Edward Bluemel на Шекспир и „Секси игра на котки и мишки на Марлоу“

В продуцентски офис в сърцето на лондонския Уест Енд, аз виждам на Уилям Шекспир и Кристофър Марлоу, кацнал в двата края на интелигентен червен диван зад паница от пастири. Смъртността се виждаше с това. Но каква мисъл! Тези две театрални гении се изтласкаха дружно в една дребна стая, лакът до лакът, очна ябълка. И това е опияняващата причина на шипящата драма на Лиз Дъфи Адамс, родена със зъби, на път да има своята европейска премиера в Лондон. Седнали на дивана са актьорите, натоварени с оживяването на тези две светила: Ncuti Gatwa (Marlowe) и Edward Bluemel (Шекспир). Те наподобяват удивително охладени, като се има поради.

„ Това е машина на времето - малко тардис “, споделя Гатва от пиесата, с цел да се любува на Блумел. (Gatwa до неотдавна играеше Doctor Who в доста обичания ефирен сериал на BBC.) И двамата артисти се появиха в радостната тийнейджърска комедия на Netflix и споделят лесна връзка.

Тази съответна машина на времето ни одухотворява назад на 1591 година и натъпкана дребна стая в таверна, където драматистите от Елизабет. Ключов за играта на Адамс е пробивът през 2016 година на Марлоу като съавтор на трилогията за ранна история на Шекспир. След проучвания от 23 учени, новият Oxford Shakespeare на Oxford University Press в този момент кредитира и двамата писатели.

Но всеки, който се надява на драма за тъмен интервал, може да се наложи да поправя упованията. Трейлърът на Royal Shakespeare Company за шоуто се приближава до апетитен музикален видеоклип, всички трептящи рок китара, гърчащи тела и блестяща кожа. И тъкмо както самите драматурзи се приближиха до историческия факт с огромна лъжица креативна независимост, по този начин и американският драматург Адамс сграбчва концепция и лети с нея. „ Трябва ли да вземем диктовка от историците? “ Плаче Марлоу при започване на пиесата, която съвсем доста слага тона.

Какво акцентира, е трилър, презареден със полово, политическо и креативно напрежение, в който комплект и ще обикалят един различен, думите на страницата, идваща много далечна секунда в драмата в стаята. От началото е ясно, че Кит има най-малко един финален мотив-да наеме новото дете на блока като държавен разузнавач. Това, което ще прави, е по -малко несъмнено. Междувременно отвън вратата на механата дебне рисковия, изменчив свят на елизабетинската политика.

Режисьорът Даниел Евънс разказва пиесата като „ пара за битка “; Bluemel избира „ възбуден елизабетин ураган “; Gatwa отива за „ Sexy Cat and Mouse Game “. „ Връзката им е толкоз таксувана “, прибавя той. " Те се възхищават на работата си един на друг; завиждат на работата един на различен. Това е игра за експозиция, изкуство, огледала, гонейки един различен... "

" Те са захласнати един от различен ", съгласява се Блумел. „ Има толкоз доста способи да го прочетете: Кой управлява кога? Кой съблазнява кой? И Уил продължава на голямо пътешестване: статутът му изцяло се трансформира. “

Когато за първи път се срещнем с тях, обаче, Кит се вози високо: пламтящата, блестяща стихотворец на Тамбурлейн и, както го слага Гетва, „ рок звездата на неговия ден “. За съпоставяне Уил е ниско артист със единствено няколко произведения на неговото име. Огромната подигравка е, че единствено две години по-късно Кит ще почине мътна гибел в кавга в бар. Уил е кой ще се повиши, с цел да стане безсмъртният Шекспир.

Как се случи това? Това е въпросът, който зарежда играта на Адамс, дружно с мъчителния факт, че имаме толкоз малко биографични детайлности за двамата мъже. В тази бездна въображението може да се изплъзне. Единственото ангажименти на Адамс е, че героите би трябвало да бъдат „ диво харизматични “ - качество, което наподобява добре на обсега за Gatwa и Bluemel, до момента в който те се зареждат, по -умерено, на дивана.  

стая за маневриране, тогава. И по този начин, какво вършат от тях? Гатва е страховита от чистата дръзки на Марлоу. Каза, че е разузнавач, безбожник и queer, той като че ли флиртуваше постоянно със гибелта.

„ Какъв човек! “ споделя Гатва. „ Безкрайно комплициран, безпределно спорно. Толкова е вълнуващо да се ангажира с воин, толкоз самоуверен и нахално, колкото и той: подобен маверик, подобен въстаник - той мисли отвън кутията. Всичко е обхванато в тайнственост с него - даже и гибелта му. И това, което написа в текстовете си, е толкоз провокативно. Тънко друго предизвикателство за обитаване на фигура, чиито думи и изображение украсяват безчет халби, тениски и корици на книги, само че въпреки всичко е толкоз мъчно да се привърже. Не можете да се закачите по какъв начин същинският Шекспир може да върви и да приказва, споделя той, смеейки се: „ Не се клатя с отстъпваща коса и мустаци и кози. “ Вместо това той вижда това неуловимо качество като основно за артистичността на писателя, характера - и оцеляването.  

„ Уил вижда мощ в това, че е на задния крайник “, споделя той. „ Той има тази линия,„ тръстиковите, които Бендс оцеляват от бурята, която напуква дъба “. Това е в действителност заплашителен свят, в който се намират: това е полицейско положение. Няма инспекция на обстоятелствата. Ако някой реши, че сте католик, можете да бъдете обесени, изтеглени и да се насочат към капката на шапката. Страхът би трябвало да е бил голям. И ще бъде на волята, която се пробва с това, че се пробва и червее своя метод, който може да бъде обесен. “ И ще бъде на волята. Всички фойерверки се крият сериозна и към момента резонанс за основаването на изкуство в потискащо положение. Елизабетинската Англия беше място, където вашата религия, политически убеждения или половост можеха да ви убият. Славата може да ви отбрани - или да ви изложи.

Това е игра за деяние на най -дълбокото равнище, след което - маскиране, с цел да оцелее. Той се причислява към скорошен скок в драмата от интервала, който чества и изследва историята на queer. Има ясно, изгарящо привличане сред двамата писатели в текста на Адамс. „ Имаше голямо заличаване на историята на queer “, споделя Блумел. „ Да бъдеш queer не е изникнал единствено преди 40 години. “

Говорим за писане, спектакъл и разхвърляното, вълнуващо изкуство на съдействието. Гледането на пиесата може да е малко като да надникнете в стаята на актуалните телевизионни писатели, предлага Gatwa. Изчакайте. Всички стаи на всички писатели кипят с това равнище на сласт, злоба и изменничество? " Не бих се изненадал! " те хор. „ Чувства се правилно на всеки артистичен развой “, прибавя Гатва, по -трезво. „ Хората, които се борят за елементи, борейки се за гласа си, с цел да бъдат чути. Да, това е доста правилно. “

Гатва знае доста за непостоянната природа на славата: той беше сърф на дивана, когато той пое пробивната си роля в половото обучение. Съвсем неотдавна, дружно с блестящ завой като Алгернън в смисъла на Националния спектакъл да бъде сериозен, той е претърпял другия завършек на спектъра: интензивната горещина, която идва с играта на Времето Господ. Подходът му не беше в това да сложи съответно въртене на лекаря, споделя той, а в това да донесе „ чувство за модерност “ и да се свърже с младата публика. Еластичността на изместването на формата на героя е част от неговия сексапил, той отбелязва.

Преди да напуснат-Gatwa сега тренира с Ballet Black за иден план на екрана; Bluemel снима нова поредност от комедията на BBC-Drama, за което може да съжаляваме за това-питам ги защо в действителност става въпрос за родени със зъби. Има пауза, както обмислят. Gatwa разсъждава върху човечността и уязвимостта в шоуто. Междувременно Bluemel се вписва в любопитната алхимия на превръщането на живия опит в трайно изкуство. „ Става въпрос за връзката сред това, което се случва вътре в някого и това, което основават “, споделя той. „ Мисля, че това е вълшебното в това. “

„ Роден със зъби “, Театър на Уиндъм, Лондон, 13 август-1-1-1,

разберете първо за най-новите ни истории-следвайте FT Weekend On и, и да получавате FT Weekend Blewtter всяка събота заран